全球化和美国化_娱乐_好奇心日报

magasa2015-06-05 19:20:00

今天的好莱坞大片,其实就是八九十年前人们期望兴建的巴别塔。

《侏罗纪世界》应该会成为今年六月最热门的影片之一。它距离这个系列的上一部,也就是第三集,已经过去十多年了,而离第一集《侏罗纪公园》则有二十二年之久。在好莱坞的历史上,《侏罗纪公园》有它的独特地位。它诞生的 1993 年,可被视为是好莱坞国际扩张战略的一个新起点,那一年,在《侏罗纪公园》《窈窕奶爸》《亡命天涯》的带领下,好莱坞电影的国际票房首次超过了北美本土票房。这不仅只是数字上的象征意义,它是好莱坞从八十年代末开始在全世界大肆水平化并购重组的直接后果,这不仅改变了世界电影的面貌,也改变了好莱坞电影自身。 

《侏罗纪公园》的上映恰好赶上了两个事件,使它始料未及地被视为好莱坞入侵的象征。第一件事是《侏罗纪公园》在法国上映时,由克劳德·贝里执导的《萌芽》也正好上映。《萌芽》是根据左拉小说改编的历史电影,自然就被当成法国本土文化的代表。两部电影正面交锋,《侏罗纪公园》大胜,令法国电影界颜面无存。有高官站出来呐喊,说买票去看《萌芽》是爱国的体现,但最后好像没什么用。

第二件事是关贸总协定的乌拉圭回合谈判,以法国为首的一些国家和美国就是否该允许好莱坞电影自由贸易展开激烈论战。美国人认为电影和口香糖是一样的商品,不应该区别对待,但法国人坚守「文化例外」的立场,主张用配额制保护国产电影。最后的结果是法国人取得了谈判桌上的胜利,但这依然没有阻止《侏罗纪公园》在银幕上的战场摧枯拉朽。据说《侏罗纪公园》的热卖还刺激到了韩国政府,他们发现原来文化产品也可以这么挣钱,此后更加注重扶持韩国文化和娱乐的对外输出。

其他国家对好莱坞的抗拒由来已久,后者从二十年代开始一直是全球影坛的王者。五十年代一位大制片人曾说过,好莱坞电影相当于马歇尔计划的文化版,发挥着 12 万个外交官的作用,这个数字是当时美国一年输出的电影拷贝数量。

但《侏罗纪公园》的导演斯皮尔伯格在多年后的一席话提醒我们从另一个角度审视好莱坞的文化入侵。他说,大片是从美国兴起的,于是所有人都认为这是美国人的错,但那部影片的导演可能是意大利的,编剧可能是法国的,制片人可能是英国的,世界在变小,我们所有人都是邻居。

这代表了对好莱坞电影全球化战略的另一种看法。当美国电影的美国性成为世界上其他国家的一大问题时,恰恰美国电影越来越不美国了。事实上就有一些美国观众在抱怨,与其说美国电影统治了全世界,其实是全世界挟持了美国电影,这意味着好莱坞开始为全世界的人拍电影,不单是美国人。

如果比较今天的《侏罗纪世界》和二十多年前的《侏罗纪公园》,一定是后作比前作更不美国。

在二十年代时,无声电影企图将自身塑造为一种无国界、全球化的大众娱乐形式,但有声电影破坏了这种努力。历史总是曲折前进并循环着复制自己,今天的好莱坞大片,其实就是八九十年前人们期望兴建的巴别塔。然而在塔下,有人欢欣鼓舞,有人忧心忡忡。


关于作者
magasa,影评人,电影史研究者,《虹膜》电影杂志主编。

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